古建筑小知識之“五彩斑斕”的彩畫
中國古代建筑色彩富麗堂皇,，堪稱世界第一,。北京的明、清宮殿建筑使用了黃瓦、紅柱,、紅墻,、白石基座、襯上藍天,、綠樹,，美麗動人。建筑物檐下使用青綠彩畫,，并貼金,，加強了陰影部分的生動，深邃,，突出強調(diào)了挑檐的深遠,，色彩的運用非常適合其所處的建筑部位。
木構件上色彩涂刷的施工過程相當繁復,。如清代把刷色涂油漆稱為“油作”,。清宮廷最高級，也是最復雜的打地杖“三麻二布九灰”,，即用三層麻,、二層布、九層灰,，共十四層,。刷油也要許多道程序。這即使木建筑構件格外生輝,，而且使木構件得到了保護。
在階級社會中,，色彩的使用還代表建筑物主人的身份和地位,。如清代，黃瓦是屬于帝皇專用的,，王府用綠瓦,。黑、紫,、蘭,、綠用于離宮別館，或單色,，或二色合用做剪邊處理,。一般民居只能用灰瓦。
一,、彩畫的主要手法
（一）,、疊暈
將同一種顏色調(diào)出幾種深淺不同的色階，按順序排列繪成裝飾色帶的方法。用在構件外緣時,，深色在外,；用在構件中圖案四周時，淺色在外,。當疊暈由淺至深稱為“對暈”,。當疊暈由深至淺時稱為“退暈&r選自.投標書代寫網(wǎng) yipai178.com dquo;。
（二）,、間色
在建筑相鄰各間的同類構件上,，或在同一構件的不同段落或分件上，有規(guī)律地交替使用冷暖,、深淺不同的底色的方法,。在明清時期的彩畫中，以青綠相間為定式,。
（三）,、瀝粉
用膠、油,、粉調(diào)成膏,，在彩畫上畫突起的線，再覆上明亮的顏色的方法,。這樣可加強彩畫的立體感,。
（四）、貼金
在彩畫的線或圖案上貼金箔的方法,?？梢云劫N片金，也可在瀝粉上貼金,，稱作瀝粉貼金,，使彩畫顯得金壁輝煌，高貴富麗,。
我國古老的民間制作工藝——瀝粉,、貼金技術早在盛唐時期就已廣泛被采用。
中國的瀝粉,、貼金工藝源遠流長,，瀝粉工藝是傳統(tǒng)工藝制做的一個花色品種。瀝是指液體的點滴,，粉是指用粉調(diào)制成液體,，將其一滴一滴的滴落在物面上，有時用特制的工具把瀝的點滴加長,，形成一種有規(guī)律的,，人為的線,，這種方法術語稱之為：“瀝粉”。瀝粉工藝的特殊之處在于高出物面,，并在它的上面貼金,、銀箔、上色等,。具有厚度,、硬度及華貴的感覺，同時可增加立體感,。
二,、清式彩畫
1、分類及特征
清式彩畫主要分為和璽彩畫,、旋子彩畫和蘇式彩畫三大類,。其中和璽和旋子彩畫為殿式彩畫。顧名思義,，這兩類彩畫主要用于宮殿,，寺廟等重要建筑上。其特征是畫題程式化,，如繪龍,、鳳、錦,、旋子等圖案,。而蘇式彩畫采用寫實的筆法和畫題。如各種花卉和葡萄,，人與動物如仙人,、仙鶴等，器皿如鼎,、硯等,，山水，歷史故事,，福壽等吉祥文字。
2,、清式彩畫的布局
在梁枋上的布局（包括挑檐桁）
將梁枋分為約略相等的三段,，中段為“枋心”，左右兩端為“箍頭”,，箍頭與枋心之間為藻頭(俗稱找頭),。其中枋心長為梁枋長度的三分之一，每端的箍頭長與藻頭長之和等于枋心長,。箍頭與藻頭之間的小三角形部分叫做“岔角”,，岔角內(nèi)多畫菱花,。這幾部分的分界線條叫做“錦枋線”。
（甲）旋子彩畫
枋心為整個梁枋彩畫的中心,。其繪畫母題在旋子彩畫中常用龍和錦文,，稱做“龍錦枋心”。藻頭中畫“旋子”,。所謂“旋子,，乃呈一種帶卷渦紋的花瓣，北京匠人俗稱“學子”,，也叫“蜈蚣圈”,。其分配方法以“一整二破”為基本，將旋子畫作相切的一個圓形和兩個半圓形,，若藻頭較長,，則使圓與半圓分離，其間加上成串的花瓣,，每串稱“一路”,。一般可加到二路。若藻頭更長,，則旋子畫法發(fā)生變化,，成“狗咬死”和“喜相逢”。
箍頭位于梁枋的兩端部,。其邊線可用金線或墨線,。使用退暈稱“死箍頭”;若做“連珠”或“萬” 子等幾何紋者稱“活箍頭”。箍頭里面做“盒子”,，盒子內(nèi)畫龍,、鳳、麒麟等瑞獸,。
（乙）和璽彩畫
和璽彩畫只用在最高貴,、最尊嚴的主要宮殿上?？煞譃榻瘕埡铜t,、龍鳳和璽、龍草和璽,、金琢墨和璽等,。其中以金龍和璽為最富麗，使用大量瀝粉貼金,。
（丙）蘇式彩畫
蘇式彩畫主要用在住宅,、園林中，清新淡雅,，生活情趣濃厚,。
