中國園林素有“有山皆是園，無水不成景”之說,。中國園林理水藝術(shù)的萌芽時(shí)從秦漢時(shí)期的一池三山,、銅龍吐水開始，至今已有近3000年的歷史,。

從古至今，水是自然界最壯麗的，最活躍的因素,。在任何一類的園林中，水都是最富有生氣的元素,，無水不成園,；無水不活。自然式園林以表現(xiàn)靜態(tài)的水景為主,，以表現(xiàn)的會(huì)面平靜如鏡火煙波浩渺的寂靜取勝,。人們或觀賞山水景物在水中的倒影，或觀賞水中怡然自得的游魚,，或觀賞水中睡蓮,，或觀賞水中皎潔的明月……自然式園林也變現(xiàn)水的動(dòng)態(tài)美，但不是噴泉和規(guī)則式的臺(tái)階瀑布,，而是自然式的瀑布,。池中有自然的石塊，以表現(xiàn)經(jīng)人工化的自然,。明文震亨的《長物志》中曾說到“水令人遠(yuǎn),，是令人古”，這就充分的說明了水在園林上起到一個(gè)主導(dǎo)的作用,。
理水,，是園林造景四大要素之一，理水就是對(duì)園林水景進(jìn)行設(shè)置,，其內(nèi)容包括水體形式的選擇,，水面空間的分隔于組合,，水岸與橋等局部細(xì)部的設(shè)計(jì)，與山石,，建筑等景物關(guān)系的處理,。理水的核心理念雖然是仿造天然的江河、湖,、溪,、澗、泉,、瀑,，卻是在對(duì)自然山水景觀概括、提煉之后的給予體現(xiàn),。

古代園林理水之法,，一般有三種：

掩。以建筑和綠化,，獎(jiǎng)曲折的池岸加以掩飾,。臨水建筑，除主要廳堂建筑前的平臺(tái),，為突出的建筑的地位以外,，不論亭、廊,、閣,、榭，都是前部架空挑出水上,，水猶似自其下流出,，用以打破岸邊的視線格局；或臨水布設(shè)蒲葦岸,、雜木迷離,，造成池水無邊的視覺印象。

隔,?；蛟O(shè)水點(diǎn)以步石，火筑堤橫斷于水面,，會(huì)架曲折的石板小橋,，正如計(jì)成在《園冶》中所說的“疏水若為無盡，斷處通橋”,。這樣也可以增加景深和空間層次,，使水面有幽深之感。

破,。當(dāng)水面很小時(shí),，如曲溪絕澗,、清泉小池，可以用亂石為岸,，怪石縱橫,，犬牙交齒,，并植以細(xì)竹野藤,、朱魚翠藻，選自.投標(biāo)書代寫網(wǎng) yipai178.com 那么雖然是一洼池水,，也會(huì)給人以親近山野的感覺,。

在理水上，古代園林理水由引大自然的水入園到挖池堆山,，創(chuàng)造銅龍吐水,，自雨亭，人工瀑布以及形聲結(jié)合的動(dòng)態(tài)水景,，并賦予水景以文化性,、象征性、哲理性,，直到清代大水法的引進(jìn)等,，都說明中國古代園林的理水做到靜中有動(dòng)，對(duì)理水的認(rèn)識(shí)和欣賞,，是極為深刻而有智慧的,。

水體與地形地質(zhì)和水源有關(guān)，分成自然式水體和規(guī)則式水體,；按水流狀態(tài)克分為靜態(tài)水體和動(dòng)態(tài)水體,。

自然式水體有天然水體，也有人工開鑿的放天然湖泊池沼,、溪澗泉瀑等,，具有自然形態(tài)，其輪廓形狀隨地形而變化,，如珍珠泉就是典型的例子,。

以人工開鑿成方、圓,、六角,、條狀等幾何形狀的水體，具有周邊整齊,，形體均勻的特征,，多為中軸對(duì)稱之形，一般布置在規(guī)則式園林之中,，或與規(guī)則式的空間形成相呼應(yīng),。其中方池多設(shè)于建筑圍合的庭院中,。

靜態(tài)水體指呈相對(duì)靜止的園林水體，如湖泊,、水池,、譚、井等,。靜態(tài)水體 體現(xiàn)呈現(xiàn)出水平似鏡,、明朗開闊、水色清澈,、剝光瀲滟,，或碧潭深幽的景象，給人寧靜,、明朗,、柔和之感。靜態(tài)水面還能反映天光云影,，四周的景物,，如遠(yuǎn)山近樹、亭榭樓閣都可倒映在水中,。

動(dòng)態(tài)水體指園林中的噴泉,、溪流、瀑布等具有動(dòng)態(tài)的園林水體,。動(dòng)態(tài)水體具有不同的動(dòng)態(tài)美,，如溪澗奔流不息，富有生氣,；涌泉,、噴泉水花四濺，瞬息多變,；瀑布如簾,，飛瀉而下，氣勢壯觀,。動(dòng)態(tài)水體的形式變化多樣,，給人們新奇變換的感覺。

在園林中,，無論是靜態(tài)的水還是動(dòng)態(tài)的水,，水池的形狀都是有趣的有形額。“水隨器而成形”,，古代的園林十分注重水形,、岸畔的設(shè)計(jì)，“延而為溪，聚而為池”,，利用水面的開合變化,，形成不同水體形態(tài)的對(duì)比和交融。

理水的方式也是營建水景的形式,，有島,、堤、洲,、渚,、橋、駁岸等,。

理水的手法涉及水的形態(tài)變化,、水的動(dòng)態(tài)變化,、水的空間層次以及水與建筑,、山石、花木的配合關(guān)系,。理水手法可概括為聚散,、曲折、掩映,、臨近和靜與動(dòng)五種,。

園林理水的布局可分為聚集和分散兩種形式。聚集式理水大多以池水為中心,，沿周邊營造建筑,、置石疊山和配置花木。分散理水是采用分隔的方法,，將大的水域分成大小,、長短、深淺和形態(tài)各異的局部水域,。掩映,，是遮蔽和顯露的合理使用。在掩的同時(shí)注意映,，即水域的適當(dāng)開敞,，以便形成水與山石、花木,、建筑相互照應(yīng),。中國園林將就天然而成，曲折也成為重要的審美標(biāo)準(zhǔn),。理水的曲折之美,，源自岸形的變化，或陡崖突兀,，或淺磯露水,，或水洞幽深,，總之是要使水體的走向盤旋蜿蜒、縱橫交錯(cuò),。臨近,，就是要接近水面，園林中亭,、臺(tái),、榭、舫和橋要適度的臨近水面,。水景的靜與動(dòng)的相結(jié)合也是理水的手法之一,。

銅龍吐水被認(rèn)為是世界園林史上的第一個(gè)噴泉式水景；唐代的曲江更是開中國公共園林之先河,；明末計(jì)成的棗園名著《園冶》則總結(jié)了棗園的理水原則,；“高方欲就亭臺(tái)，低凹可開池沼,，卜筑貴從水面,，立基先就源頭”。歷代諸子百家文人墨客對(duì)水的論述與觀感,，賦予了它更深的文化內(nèi)容,，從而形成了中國獨(dú)特的水文化。

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