中國園林雕塑的審美特征

　　雕塑藝術(shù)在人類發(fā)明的歷史上，幾乎和文明同時(shí)誕生,，原始的陶俑雕塑在世界各地均有發(fā)現(xiàn),，他們距今已有三萬到一萬年的悠遠(yuǎn)歷史。由于地域的隔絕在漫長的發(fā)展中形成了東,、西二種藝術(shù)風(fēng)格,。一種以古埃及、中國為代表的東方藝術(shù),，它強(qiáng)調(diào)的是一種裝飾,、穩(wěn)定、明確而有嚴(yán)格規(guī)范,、又具有寫實(shí)基礎(chǔ)的美,，如埃及法老造型、中國秦馬俑等,。另一種是以古希臘選自.投標(biāo)書代寫網(wǎng) yipai178.com ,、古羅馬為代表的歐洲風(fēng)格,，它強(qiáng)調(diào)的是一種個(gè)性的刻畫,、生動(dòng)自然的體態(tài),，具有一種健美的體積美。二種風(fēng)格形成二種文化,，雕塑藝術(shù)也不例外,。雕塑是一種環(huán)境藝術(shù)，它介于繪畫和建筑之間,，它的表現(xiàn)需要襯托和依附,。黑格爾把雕塑藝術(shù)分成二大類，"有些雕刻作品本身是獨(dú)立的,，有些雕刻作品是為了點(diǎn)綴建筑空間服務(wù)的,，前一種的環(huán)境只是由雕刻藝術(shù)本身所設(shè)置的一個(gè)地點(diǎn)，而后一種的環(huán)境只是由雕刻和它所點(diǎn)綴的建筑物的關(guān)系,，這個(gè)關(guān)系不僅決定著雕刻作品的形式,，而且在絕大多數(shù)情況下還要決定他們的內(nèi)容"。借用黑格爾的美學(xué)語言來概括,，前者是"獨(dú)立美",，后者是"依附美"。展廳雕塑,，園林雕塑實(shí)質(zhì)上就是這兩種不同類型的美,。

　　中國園林室外依附性雕刻，最早可以認(rèn)為是以磚雕,、木雕,、石雕及假山、太湖石,、黃石等為代表,，而且一開始是以一種較為抽象的面貌出現(xiàn)的。這和西方雕塑藝術(shù)發(fā)展形成反轉(zhuǎn)關(guān)系,，表現(xiàn)為東方的雕塑是先抽象后具象,，而西方是先具象后抽象，這種關(guān)系在園林雕塑中反應(yīng)得特別明顯,。歐洲園林,，開始就體現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)性，十七世紀(jì)法國造園準(zhǔn)則是："不加以調(diào)理和安排均齊,，人們所能找到的最完美的東西都是有缺陷的",。甚至要自然接受均衡對(duì)稱的法則，可見它缺乏"隨類賦彩"的靈性,，直到現(xiàn)代畢加索,，馬蒂斯從東方藝術(shù)中找到這種感覺，西方園林才日趨多樣化。音樂用節(jié)奏表現(xiàn)規(guī)律,，園林也用它特有的節(jié)奏,、旋律表現(xiàn)出地形、奇峰異石,、小橋和流水,。中國園林雕塑與中國的水墨畫一樣，以潑墨淋漓的大寫意來表現(xiàn)意境,，它蘊(yùn)含著幾千年的東方文化沉積,、人文習(xí)俗和山水"靈氣"。我認(rèn)為園林中最早的雕塑就是園林之石"太湖石""黃石"等,，從石峰形體的凹與凸,，透與實(shí)，縐與平,，高與低來看都具有強(qiáng)烈的抒情韻律感,，正是絕好的"后現(xiàn)代派雕塑"作品。

　　石頭在這里不僅是一種抽象化了的雕塑,，它更具有一種內(nèi)涵,，一種點(diǎn)綴、裝飾,，重要的是人賦予了它一種象征,、一種精神、一種風(fēng)俗,、一種氣節(jié),。并在園林中扮演一種藝術(shù)文化的"角色"，在庭園中它是"鎮(zhèn)園"之石,。在中堂大廳是古玩佳品,，體現(xiàn)了主人的情趣愛好。在盆景中一塊奇石就成了咫尺千里的風(fēng)景,。石頭更是詩人,、畫家吟頌和表現(xiàn)的題材，無生命的頑石在東方的文人雅士眼中,，有著極高的審美意識(shí),，他們能從石峰造形的跌蕩起伏中領(lǐng)悟到它的美學(xué)價(jià)值。從古典園林中遺留下來的名石看,，大都是高大偉岸,，形質(zhì)俱美的石峰，如：上海豫園的"玉玲瓏",，亭亭玉立,，玲瓏多姿，透漏兼?zhèn)洌銤櫠嗖?，玲瓏剔透,。?jù)說該石有二十二孔，以一爐香置其底,，孔孔出煙,，以盆水灌頂,，孔孔流泉,。而蘇州留園的"冠云峰"，高聳如云,，極具嵌空瘦挺之妙,，清秀附柔渾樸之美。它以高聳奇特而冠世,。立于蘇州第十中學(xué)內(nèi)的"瑞云峰",，其形狀如"云飛乍起"，杭州花圃的"縐云峰",，為英石疊置,，其"色積如鐵，迂回峭析之致……"等,，古人用"透,、瘦、皺,、漏"來品評(píng)它們的美,。"透"，是玲瓏多孔穴,，光線能透過,，使得外形輪廓豐富多彩；"瘦"即石峰秀麗,，棱骨分明,；"皺"即石峰外形起伏不平，明暗變化富有節(jié)奏感,；"漏"即石峰上下左右有路可通,。這種"漏透"之美，我們今天可以在現(xiàn)代英國雕塑大師亨利·摩爾的作品看到,，如《國皇與皇后》人物形象極具抽象,，人物眼睛用漏透的辦法割成二個(gè)洞，光影從背后射過孔穴產(chǎn)生一種神秘感,，不能不佩服大師的"拿來主義",。他從東方石頭中的"孔穴"之美，提出了他的"孔穴"理論，并把這種理論應(yīng)用到他的作品之中,，實(shí)現(xiàn)了雕塑作品從"凸"到"凹"到"透"這樣一個(gè)革命過程,，他認(rèn)為："洞和實(shí)體具有同樣的'形體'意義。它可以把這一邊和那一邊聯(lián)系起來,，使雕塑立即增加了三度的空間感覺,。"不難發(fā)現(xiàn)東方的"石文化"對(duì)這位大師的藝術(shù)產(chǎn)生了多么大的影響。正如畢加索,，馬蒂斯也曾得到東方色彩的啟發(fā)一樣,，證明了我們前面所說的文化反轉(zhuǎn)關(guān)系，也說明了"石頭"作為抽象天成的雕塑作品,，其自身通過材質(zhì),、線條、孔穴所體現(xiàn)的美學(xué)價(jià)值和形體意義,。

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