小區(qū)景觀設(shè)計(jì)的主要形式
小區(qū)景觀設(shè)計(jì)是指在小區(qū)內(nèi)創(chuàng)造一個(gè)具有形態(tài),、形式因素構(gòu)成的較為獨(dú)立的，具有一定社會(huì)文化內(nèi)涵及審美價(jià)值的景物,。作為一個(gè)有光,、形、色,、體的可感因素,，一定的空間形態(tài)。同時(shí),，具有一定的社會(huì)文化內(nèi)涵,，有觀賞功能，改善環(huán)境及使用功能,。
一,、歐洲勒·諾選自.投標(biāo)書代寫網(wǎng) yipai178.com 特古典園林景觀形式
17世紀(jì)，園林史上出現(xiàn)了一位開創(chuàng)法國乃至歐洲造園新風(fēng)的杰出人物——勒·諾特,，法國園林即由他開創(chuàng),。中國稱之為古典主義園林。勒·諾特的造園保留了意大利文藝復(fù)興莊園的一些要素,，又以一種更開朗,、華麗、宏偉,、對稱的方式在法國重新組合,，創(chuàng)造了一種更顯高貴的園林，追求整個(gè)園林寧靜開闊,，統(tǒng)一中又富有變化,，富麗堂皇、雄偉壯觀的景觀效果,。
二,、歐洲新古典園林景觀形式
新古典主義是古典與現(xiàn)代的結(jié)合物，它的精華來自古典主義，但不是仿古,，更不是復(fù)古，而是追求神似,。新古典主義并不是某一特定地域中具體流派的專有名稱,，作為一個(gè)美學(xué)范疇，新古典主義廣泛出現(xiàn)在各行各業(yè),，包括文學(xué),、繪畫、音樂,、建筑,、室內(nèi)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)等許多方面,。從廣泛意義上來說,，新古典主義是指在傳統(tǒng)美學(xué)的規(guī)范之下，運(yùn)用現(xiàn)代的材質(zhì)及工藝,，去演繹傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典精髓,，使作品不僅擁有典雅、端莊的氣質(zhì),，并具有明顯時(shí)代特征的設(shè)計(jì)方法,。新古典主義風(fēng)格，更像是一種多元化的思考方式,，將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合,，兼容華貴典雅與時(shí)尚現(xiàn)代，反映出后工業(yè)時(shí)代個(gè)性化的美學(xué)觀點(diǎn)和文化品位,。
三,、英國鄉(xiāng)村庭園景觀形式
“英國鄉(xiāng)村庭園”是貴族財(cái)富、權(quán)力的象征,。十八世紀(jì)英國的造園家柯伯比力提·布朗,，設(shè)計(jì)出獨(dú)特的庭園風(fēng)格，確定了“英國鄉(xiāng)村庭園”的地位,。那是一種追求自然美的“風(fēng)景色庭園”,，把綠色草坪、池塘,、樹林,、花卉、坡地,、山川等自然景觀加入庭園的造園法,。英國產(chǎn)業(yè)革命后自然環(huán)境遭到了嚴(yán)重的破壞，人們希望能恢復(fù)昔日秀麗山川,，向往有美麗庭園的郊區(qū)生活,。從那時(shí)開始,，“英國鄉(xiāng)村庭園”的發(fā)展，便傾向走自然路線,。20世紀(jì),，“英國鄉(xiāng)村庭園”潮流又逐漸恢復(fù)到重視花朵和綠色植物的配搭，加以配合自然景色,。融合不同時(shí)代的建筑,、文化、背景,，形成主流,。造就了今日的“英國庭園、山荘”,。
四,、中國古典園林景觀形式
中國的造園藝術(shù)，以追求自然精神境界為最終和最高目的,，從而達(dá)到“雖由人作,，宛自天開”的審美旨趣。中國園林景觀的內(nèi)涵“意境”,，是中國園林傳統(tǒng)風(fēng)格和特色的核心,。所謂“意境”，意是寄情,，境是遇物,。情由景生，景由心造,，景情交融而產(chǎn)生意境,。古人又說：“情與景遇，則情愈深,，景與情會(huì),，則景常新。”所以“意境”賦予藝術(shù)以靈魂,，灌注以生氣,，化景物為情思，變心態(tài)為畫面,，對景觀產(chǎn)生意象含蓄,，情致深邃，具有飄然于物外之情,，玄外之音,，畫外之境，味外之致的特殊魅力。
在審美活動(dòng)中,，高度發(fā)揮了意想思維的能動(dòng)性,，激發(fā)心靈創(chuàng)造出比之于實(shí)際的景物遠(yuǎn)為豐富的藝術(shù)情趣。在體察感受中,，讓游者從身入心入情入至神入,，心領(lǐng)神會(huì)中引人入勝，耐人尋味,，提高到深層性崇高的精神世界,，這是中國園林藝術(shù)傳統(tǒng)中的審美心理結(jié)構(gòu),，都是建立在內(nèi)心境界的基礎(chǔ)上的“心物感應(yīng)”和“興到神會(huì)”的審美價(jià)值,，而西方園林文化唯獨(dú)缺乏“意境”這一靈魂的審美內(nèi)涵。
